票房不等于一切 电影依然需要专家

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　　1994年是世界电影史上神奇的一年，出了好多闪耀影史的佳作。那年前后是中国电影的光辉时期，陈凯歌的《霸王别姬》摘得中国于今唯一的金棕榈，张艺谋的《辞世》得了影帝，姜文的处女作《阳光灿烂的日子》拿下宇宙票房冠军。三个东说念主谈不上开宗立派的东说念主物，但在导演里算得上专家级。关联词近两年三位专家的作品阛阓弘扬却一般，仿佛遥远有一说念红线无法逾越，张艺谋的《影》和姜文的《魔高一尺》在6亿游荡，陈凯歌的《妖猫传》5亿支配，在大片票房动辄10亿起步的刻下，专家们的票房弘扬真实不够亮眼。客不雅地说，这三部电影在国产电影中也属质地上佳之作，为什么不受阛阓待见？

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　　三位专家齐有

　　过东说念主的艺术原创力

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　　拿这三个东说念主作念对比是偃蹇困穷的事，咱们只分析三东说念主最赫然的艺术特色。

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　　文化反念念一直是陈凯歌的标签。邃密的世代书香，同期又资格逾期期与体制的重压，让陈凯歌少年岁重，可爱念念选取国传统文化中的优与劣，反念念历史的坏话。《黄地盘》展现了几千年来的黄土文化下个体的麻痹，《孩子王》《大雠校》《边走边唱》《荆轲刺秦王》无不充满着对时期弊病、集体主义乃至民族性的反念念。他是有念念想洁癖的，最终在《霸王别姬》的史诗叙事中达到巅峰。关联词当陈凯歌要从传统文化的反省拷问中醒来，把眼神聚焦刻下时，却不太合营——《歪邪》成为专家最大的玷污，《赵氏孤儿》艺术水准低于预期，《搜索》并莫得收拢现实主义要义，《羽士下山》雪上加霜。你不可说陈凯歌莫得念念考，关联词他的念念考却难以与不雅众产生对话。

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　　张艺谋最擅长颜色把控。从《黄地盘》开动就判辨出对画面和颜色惊东说念主的掌控力。《红高粱》是他导演的第一部电影，这部电影里历史广博叙事与夸张的风俗瞎想之间造成强劲张力，影像作风突出狂野，这种鼎力热烈的颜色执念一直保捏到刻下。早期的张艺谋很“土”，可爱拍农村题材，受新现实主义的影响很深，《秋菊打讼事》《一个齐不可少》，第五代的文化自愿与担当在他身上弘扬突出较着。但张艺谋的第二个身份是国产大片开启者，《英杰》奠定了大片的基本范式，关联词他也从此背上了艺术陷落的骂名，《满城尽带黄金甲》《三枪拍案称奇》《长城》沿路走过来，票房齐很高，艺术探索却已住手。

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　　姜文是一个很异常的存在，作为“中国的库斯图里卡”，他是蹊径最野的中国导演，不外他莫得为我方职守家国文化将强反念念的桎梏，违抗他遥远带着一种戏谑式的立场看待历史，是信得过酒神精神的传东说念主。《阳光灿烂的日子》将动乱年代加上滤镜好意思化，贵重的是历史中东说念主的摆脱与人道。《鬼子来了》中猖獗的玄色幽默基本上在国内无出其右，关联词谁敢说这不是确凿历史？《太阳照常起飞》里愈加癫狂，火车说念产子，疯妈爬树，河畔鹅卵石房间，隐喻无处不在，通过个体人命的猖獗折射出时期的猖獗。姜文最大的特质是天马行空，最擅长作念“戏”，最严肃的历史也不错捉弄，《一步之遥》《魔高一尺》可爱以历史大配景为舞台，让各方势力东说念主马法式上阵，突破热烈，以死相拼，终末空余夕阳余光，英杰消隐。

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　　不错说，三位专家的艺术原创力成为他们赢得江湖地位最根底的保证，关联词这种原创力是否会跟着岁月荏苒而消减，不雅众是否能每次齐感受到？这些齐莫得东说念主能保证。

　　三位专家刻下碰到了什么

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　　中国电影这几年最遑急的重要词即是快。电影是商品，不再是无出其右的艺术。代际永别莫得了，中国导演的代际永别永远斥逐在第六代。一方面第六代艺术特色注定无法成为阛阓主流，无法扛起大任；另一方面重生代导演无法用代际永别，导演的门槛早已低到似乎每个东说念主齐能作念，张艺谋对此就有过动怒。这些重生代导演不再有扶直的学院派特色，莫得扶直的文化责任感。他们重要的任务是要赢得阛阓，说白了即是要赢得不雅众的心，是以他们需要无所无须其极，向投资东说念主讲解我方的才能，在阛阓上站稳脚跟。这种环境下练出来的拳脚功夫，张艺谋们也不一定抵触得住。

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　　比如说，有拍笑剧片的，这个片种一直以来即是阛阓上最受接待的。在港派笑剧渐渐凋零的配景下，国产笑剧迎来爆发式发展，黄渤、徐峥、王宝强，似乎每个东说念主齐是笑剧交班东说念主。而刚巧这个片种是张艺谋、陈凯歌、姜文三位专家不擅长的，因为笑剧是要基因的。三专家里数姜文弘扬最佳，唯独他讲求作念笑剧就威力巨大，萤石云破解ID哪里有反之即是滑铁卢。《让枪弹飞》里的笑剧感浑然自成，逼近历史又突出当代，影响突出之大；《魔高一尺》里我印象最深的反倒是“朱元璋画像”和“蒋介石日志”这么的梗，天然有他的个东说念主兴致，关联词不初级。张艺谋也作念过《有话好好说》这种齐市笑剧，但只是玩票良友，跟着国师名号日盛，他越发不会在笑剧蜿蜒功夫。陈凯歌基本不拍笑剧，因为他太严肃太深千里了，可能笑剧与他定位不符。

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　　还有拍干戈片的。《战狼2》是国产电影里难以逾越的票房冠军，很缺憾，这三位专家齐莫得信得过真理上的干戈片作品。其他还有拍观测推理片的，拍芳华校园电影的，拍盗墓奇幻的，其中的杰出人物票房齐比三位导演票房高，关联词你能说三位导演的艺术修持导演功力比不上他们吗？刚巧违抗，三位专家如若不是阐明严重谬妄，品性基本齐有保险。如陈凯歌的《妖猫传》，历史叙事样式广博，通过一次体裁真相的窥探，展现盛唐的精气神和耀眼其词的坏话逻辑，是对传统意蕴的精确规复。张艺谋的《影》，传统山水水墨画风，对中国传统文化标志与传统境界的极致化呈刻下国产电影中难出其右。姜文的《魔高一尺》，把原著单一的复仇主题文本改编成作风赫然的民国大杂烩，复杂的历史隐喻踪迹和天马行空的瞎想如胶似漆，别东说念主还真拍不了，这期间专家即是专家。

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　　那是他们不可爱票房吗？事实上，这三位导演，莫得一个敢说我方从来不商酌阛阓。刚巧违抗，我以为他们刻下一直在积极拥抱阛阓，张艺谋拍《长城》时说得很直白，即是要拍一部爆米花电影。陈凯歌也拍过收集演义改编的《搜索》，发愤想走近不雅众。姜文的《一步之遥》《魔高一尺》尽量废弃了过于艺术化的叙事神气，关联词阛阓成果不太逸想。原因在于：时期变迁带来了民众文化的变化，阛阓需要和不雅众审好意思齐在变化。问题是：专家们刻下是否还能准确触摸到不雅众的嗨点？

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　　票房不等于一切

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　　电影依然需要专家

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　　本雅明在《机械复制时期的艺术作品》中提到过“光晕”的意见——那种本真、唯一、皎洁和距离感的性格。光晕不错是具体的作品特色，也不错是一个时期独有的氛围。在艺术能大范围机械复制的时期，传统经典艺术作品的光晕在渐渐灭绝。为什么刻下很难再有畴前欧洲艺术专家的那种佳作？这个时期，咱们还需要专家吗？

　　本年是公认的影视小年，影视的爆款也多因为追求所谓的“爽”，升级打怪，欢然恩怨，百战不殆，拥趸多数。追求扁平化叙事是世界影视的一种趋势，尤其以好莱坞大片为代表，在全世界攻城略地不战而胜，这本无可厚非，实验上这是民众文化发展的势必趋势。正如学者王一川在《张艺谋神话：斥逐过头真理》里所说：当电影艺术不再以承担诗意发蒙为己任，而是以生意收效为基本办法时，发蒙文化也就不得不品味到恶臭的苦果了。张艺谋神话的斥逐，标明1980年代常识分子发蒙神话和个性神话走向斥逐，揭示了发蒙文化升沉为民众文化的势必性。

　　作为民众文化的电影，在刻下的中国电影环境下有了细分，艺术电影和生意电影依然有界限。生意和艺术完满聚积是每个导演的逸想，关联词这么的作品凤毛麟角，在全世界范围内齐是相同，戛纳电影节金棕榈作品并不可为你带来巨大的票房。关联词，这并不代表电影艺术就必须向扁平化发展。陈凯歌张艺谋姜文们的艺术原创才能可能已不在巅峰期，关联词他们精心创作的作品唯独在阛阓上流程，随即会如巨石掀翻海潮。《魔高一尺》再一次对充满荷尔蒙叙事心绪的酒神精神极力张扬，《妖猫传》对传统文化真切内核的挖掘展现，这两部影片虽没能赢得同期期生意大片的票房收货，它们终将会被历史讲解自己的价值。

　　流程十多年的阛阓化，中国电影在产业上赶快发展，生意化还是浸入中国电影的肌体，关联词本年电影阛阓降温，阐明产业化并不可管制统共问题，阛阓需要的是好作品。好的作品一方面需要产业的积蓄，另一面势必少不了艺术层面的积蓄传承，每个时期需要每个时期的陈凯歌张艺谋姜文，事实上，中国的电影艺术探索也并莫得留步。更多的重生代艺术片导演如毕赣、忻钰坤也在崭露头角，为国产电影带来但愿之光。时期需要艺术专家，但更需要捏续的不同的艺术原创力。

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　　传奇本年张艺谋的处女作《红高粱》会从头上映，这部姜文主演的31年前的第五代代表作，将中国电影信得过推向世界的作品，到底会有几许东说念主去看呢？这不妨行动对中国电影阛阓的考试，亦然对电影不雅众的考试。（胡祥）